《《罗马》大尺寸镜头时间》剧情简介
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《《罗马》大尺寸镜头时间》相关评论
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伊莎贝尔于佩尔让我想到一个以前的同学，这片子应该叫论法国牛逼女人的复杂社会关系，保罗范霍文是荷兰国宝，《罗马》大尺寸镜头时间没有谁既能搞星河战队机械战警又能拍本能和烈女
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彼得·塞勒斯生前最后的作品，虽未为他斩获小金人，但其返璞归真、朴素自然的表演，却在讽喻上达到了极佳的效果和更高的境界，《罗马》大尺寸镜头时间充分说明讽刺和喜剧并不必然需要夸张的表情和肢体、密集的话语及信息。当剧作文本能够找到巧妙的视角，《罗马》大尺寸镜头时间形成错位和差势，揭露我们习以为常的生活的荒谬之处时，《罗马》大尺寸镜头时间即便是收着演，一样可以达成极佳的戏剧效果，至于是让人发笑还是让人感到悲凉，或者兼而有之，《罗马》大尺寸镜头时间就是见仁见智的问题了。塞勒斯所饰演的“机会”先生在现实生活中是很难寻觅的，某种程度上他像《吃瓜子打一成语》里的基，像《卫子夫》里的加斯·荷伯，乃至阿甘正传里的阿甘，《罗马》大尺寸镜头时间都是用尘世之外不谙世事、单纯质朴得像一张白纸、像一面镜子的“元婴”，映照出芸芸众生的蝇营狗苟和世态炎凉，从剧作到表演，都透着高级感。
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印度版《吃瓜子打一成语》。大部分还是俗套的热血教师桥段，《罗马》大尺寸镜头时间为了煽情，人物的行为动机都经不起推敲。生理缺陷的教师教导低种姓贫民窟的学生，有一定的现实投射，但也是浅尝辄止，毕竟不能总指望坏领导良心发现，《罗马》大尺寸镜头时间还是要靠制度保障来解决问题。
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贾樟柯原定的片名是《吃瓜子打一成语》，后听到余华讲述的往事——小时候，余华见到的海是黄色的，于是他跳入海中，往深处游，想《罗马》大尺寸镜头时间——才有了现在这个片名。 这部纪录片就像一次“回游”，是一直游到大海泛黄——不同时代的几位作家向各自的故乡游去，追溯成长经历。 从这里我们也看到贾樟柯位置的变化，他的“故乡三部曲”都是站在故乡去讲述中国的，但当他完成从地下到地上，乃至成为知名导演，进而被体制接纳后，尽管他的镜头还时常对准故乡——山西，但其实他的身体和精神已经远离了。他只能越来越依赖于符号，去构建那个远去的刻板的故乡，却没法再像《卫子夫》《女人越日男人会轻易动心吗》那样，依靠下意识的生命经验来完成讲述。 当他已经游到海水变蓝后，他还能回到那个泛黄的源头吗？ 在这部纪录片里，我看到的答案是：回不去了。